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艳贼剧情简介

艳贼「英语已完结」是由阿尔弗雷德·希区柯克导演、蒂比·海德莉马丁·加贝尔肖恩·康纳利路易莎·兰瑟姆黛安·贝克阿兰·纳皮尔鲍勃·斯威尼米尔顿·塞勒泽亨利·贝克曼伊迪丝·埃文森玛丽特·哈莉布鲁斯·邓恩S·约翰·劳纳梅格·怀利约翰·阿尔文金伯莉·贝克莉莲·布朗森乔治布鲁格曼鲁佩特·克罗斯海尔德·高德埃马利娜·亨利阿尔弗雷德·希区柯克肯纳G.肯普卡门-菲利普斯梅洛迪·托马斯·斯科特伯特史蒂文斯Leon Alton林登·奇尔斯约翰·哈特Caryl LincolnLouise LorimerMilton主演的美国剧情爱情悬疑 电影。该影片上映于1964年剧情如下:

聪明漂亮的公司女秘书玛尔妮·埃德加(蒂比·海德莉 Tippi Hedren饰)实际上是一名品行不端的女窃贼,嗜偷如命。几个月后,她偷走了公司保险柜里的将近一万美元的现金,恰好公司的大主顾马克·鲁德兰(肖恩·康纳利 Sean Connery饰)也在场。他对这位冷艳神秘的女人有着浓厚的兴趣。更有缘分的是,马克就是玛尔妮的新任老板。玛尔妮对红色的东西始终有着一种神经性的恐惧,这更让马克觉得这个怪异的女孩背后一定有着什么故事,企图接近她。

鲁德兰猛烈的爱情攻势,让玛尔妮倍感恐慌和不安。虽然她也对这个风度翩翩的英俊男人动了心,却仍习惯性地从公司的保险柜里偷出现金,打算远走高飞。马克及时阻止了她,并引导玛尔妮说出真话。面对自己难以逾越的心理障碍,玛尔妮内心中那段不愿告人的身世之谜即将揭开面纱。

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艳贼相关评论

  • 把噗
    @把噗 4 有用

    精神分析的影像化。

  • 托尼·王大拿
    @托尼·王大拿 27 有用

    心理分析不过是个漂亮酒瓶子,里面装的其实是王子救公主的老酒;想超越时代但用不得不被时代制约的希区柯克没做好减法,虽然依旧有标志性的段落可以供人玩味,但整体着实冗长无趣。而他与海德伦之间的纠葛倒是可以通过这片子和之前的《鸟》好好联想一番。

  • 冰红深蓝
    @冰红深蓝 1 有用

    1.希区柯克倒数第五作,基本上也是他最后一部出名的电影。2.一个“霸道总裁拯救失足女”的故事,爱情戏份大于悬疑戏份,这方面可与[美人计]类比;对精神分析的聚焦则似[爱德华大夫];满屏纯色(绿or红)和关键时刻的滑动变焦恍若[迷魂记]变奏;“a girl's best friend was her mother”令人想及[惊魂记]台词“A boy's best friend is his mother.”。3.主线之一虽是老掉牙的发掘童年阴影重返创伤记忆,但影片也通过女主之口揶揄了弗洛伊德的精神分析套路。4.张力最强的段落当属第一次偷窃保险箱,清洁工的乱入也跟观众开了个玩笑。5.肖恩·康纳利饰演的男主如同一个狡猾的猎手,将女主当作动物驯服和占有,这也与蒂比·海德莉(据称的)戏外遭遇构成互文,此片后她的演艺生涯也基本终结。6.饰演小姨子的黛安·贝克美貌和气场不输海德莉。(7.5/10)

  • Lonely
    @Lonely 10 有用

    7.5/10 分。2018.08.25,第一次看,环球版蓝光。1964 年的肖恩·康纳利不仅主演了本片,还演了他的第3部007《金手指》。。。2个妹子都挺漂亮的。。。只有漂亮的女贼才会被拯救。。。哈哈。。。

  • 询问吉凶
    @询问吉凶 2 有用

    这部片真的是完全暴露了希胖的心理阴暗面和对弗洛伊德的执念(包括坚持保留rape戏份而开除编剧),tippi在他的众多金发女郎里我可能是最无感的一个,感觉这部片的排名和评价被强行拔高了不少

  • TWY
    @TWY 5 有用

    拿惯常用来批评希区柯克的手段来曲解本作的力量显然是偷懒的,因为它可能是希区柯克最单刀直入到人物创伤内部的作品(某种《与火同行》或《内陆帝国》,换句话说如果以往的希氏作品更关心观众,这部它更关心人物),完全没远观地展现了其影响,这从全片对精神分析模棱两可的态度便可略知一二:我们也如玛尔尼一样不希望看到“弗洛伊德”就此得逞,但不管是屏住呼吸在远处观赏一场偷窃的体验,或是看着她在特写中表现的恐惧(二者或许是对等的),最起码我们可以相信蒂比·海德莉的表演所带来的共情力。

  • 歌尔德萌
    @歌尔德萌 5 有用

    算一算,这个人居然是我看的最多作品的导演,在今天各种惊悚新闻横行的时代,这样的故事已经不再新鲜,演员的个性不够饱满。

  • Riobluemoon
    @Riobluemoon 4 有用

    7分。这不能算是希胖最出色的作品之一,但也还能看看。原本我期待的是巧妙的偷盗过程,然后看到康纳利出场,还以为会是类似原罪那种两人之间的相互影响,但看下来却发现女主就这水准竟然还到处盗窃,真是走了狗屎运啊~~偷保险箱那段倒是不错。

  • 赱馬觀♣
    @赱馬觀♣ 7 有用

    许多汇总影史冷血暴君式导演的文字视频中,常看到有人拿希区名言“演员是牲口”来添油加醋。可问题,这里的拿演员当牲口,真不是字面本身的意思。甚至刚好相反!希区最烦演员自以为是地上要求加强度反复锤炼,于是才有了那个著名的段子:英格丽褒曼总觉着自己的情绪不对,向导演请教要如何改进,希区只回她两个字,“装吧”。意思就是:女神你别磨叽了,只要顺其自然,咱早就拍完了!演员意犹未尽,导演却想收工,这能叫不拿演员当人看吗?哈哈。所以那句话的真正含义是视觉叙事系导演在与演员争夺叙事画面的主宰权。他更希望尽可能减低演员在镜头中的表演权重,而只利用他们的外形气质等特点,然后配合由自己主导的镜头语言去制造悬念传递情绪。所以希区这辈子特讨厌方法派。因为他所极力避免的东西(表演技巧统治画面),恰恰是方法派们所极力追求的!

  • 阿茶
    @阿茶 20 有用

    又见心理分析,强行英雄救美;男人被神秘的金发女郎吸引,很典型的希区柯克故事;Steve Neale在Masculinity as spectacle中提到“women are investigated, men are tested”的一记典例,男性视角将女性作为调查对象,女性=焦虑之源,feminity=mystery。那时代金发女郎真的跟今天网红脸一样,蒂比美是美,但每次看她都有各种似曾相识感……中间窃保险箱一场好,大全景固定长镜头中的内在张力比处理成平行蒙太奇强多了。结尾太草率了,前边完全可以不铺垫这么长。9047

  • 流空破刃
    @流空破刃 33 有用

    佛洛依德耍得太蠢了,就算因为年代也不能宽容。胖子的惯性能量第一次加分如此之少。

  • Maya夜航西飞
    @Maya夜航西飞 31 有用

    当希区柯克对精神分析学产生很大兴趣时,我就对他有点点不耐烦,可能是由于对弗洛依德没那么信任,我还是比较偏爱中期的《绳索》《贵妇失踪记》之类;此片希胖又出来露脸了!年轻帅气的肖恩康奈利!

  • tangerine
    @tangerine 14 有用

    希胖又高大上了,每次他整起心理分析这套都让我看得很不耐烦,有关记忆的悬疑铺陈实在太难,而且很容易就陷入自娱自乐的境地了。蒂比海德莉塑造的女主角相当迷人,她的偷盗都是举手投足间带着优雅的,以至于结尾看到她小鸟依人的偎在男主角怀里,反而觉得希胖真贱,到底是真情男人的付出感动真情,还是步步紧逼的猎人征服了猎物,这些塑造都是非常模糊的。

  • 刘小黛
    @刘小黛 12 有用

    前面很平缓,结尾有些震撼,一切都豁然。我虽是个说谎者和贼,但是我很端庄。

  • 闵思嘉
    @闵思嘉 67 有用

    看起来是保护者的完美丈夫肖恩康纳利其实也是强奸者/嫖客/童年阴影执行者的角色,很多场景都觉得他性威胁力非常强,最后抓住女主偷窃的戏就是一场象征意义的强奸戏。希胖承认的“爱情拜物教”。但觉得最后的童年事故做得弱了,我一直以为她被嫖客强奸过···

  • 眠去
    @眠去 45 有用

    我爱肖恩·康纳利!!理想情人的角色,直接把希女郎比下去了

  • shininglove
    @shininglove 28 有用

    “mother mother i am ill, send for the doctor over the hill”——弗洛伊德理论再实践。拜“强大”的化妆师所赐,几乎所有人的发际线在这部中都逆天的高,造型太不科学了。更糟糕的还有蒂比·海德莉的演技,呵呵。

  • 连城易脆
    @连城易脆 27 有用

    【霸道总裁爱上我之原生家庭不幸让我患上红白相间PTSD】感觉希胖也挺擅长拍爱情片的,只是无论是他自己还是观众都已经将他的名字和悬疑几乎画上了等号。在关于本片的采访中,希胖清晰地记得这是他生涯第49部长片,记者也着重对悬疑这个元素进行提问,他自己也明确说明了本片是受弗洛伊德的影响,然而似乎不少人已经不吃这一套了,成年后的离奇举动总是会安排一个不幸的童年经历与之对应,已经成了一个难以打破的窠臼了,当然本片拍摄年代较早,但是由于类似设定的电影看了太多,也会影响到对本片的观感。另外导演和女主之间的八卦多少也会让一些人产生负面评价,由于《后窗》女主凯利当时已经是摩纳哥王妃了,所以摩纳哥民众不能接受他们爱戴的王妃饰演一个嗜偷成性的窃贼。很多影片背后的故事也很有趣呢。

  • 徐若风
    @徐若风 35 有用

    强行靠导演技巧+肖恩·康纳利,把一个40分都没的巨无聊剧本拉扯上及格。这根本就是伪·心理分析,真·男救女套路。女主演得太差了,还光着个大脑门👋

  • 康报虹
    @康报虹 69 有用

    希区柯克一直以来都对精神分析学说抱有浓厚的兴趣,他总是反复、粗浅地将弗洛伊德的经典理论——尤其是梦境原理、童年创伤论、俄狄浦斯情结——引入到电影中,这在本片中更加明显:女主角Marnie依恋母亲,抗拒男性,经常陷入无法醒来的噩梦,红色滤镜下的主观镜头直指她童年时遭受的血色创伤,电闪雷鸣等自然现象则营造了紧张、焦虑、恐惧的氛围。这些时髦的表现手法与枯燥的理论研究在电影胶卷上交错、融合,凝结成了一个别致的作者符号,像病症一样时常发作——从《美人计》、《爱德华大夫》到《惊魂记》、《群鸟》以及本片。

  • 九尾黑猫
    @九尾黑猫 48 有用

    三星半。除了结尾对于心理分析的过度依赖缺乏说服力,之前的整个过程,对于恐惧的刻画,悬念的把握,蒂比·海德莉的破碎形象,都非常精彩。由于时代的原因,一些场面处理的非常隐晦。。。

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