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她与他1963剧情简介

她与他1963「日语DVD」是由羽仁进导演、左幸子冈田英次主演的日本剧情 电影。该影片上映于1963年剧情如下:

広大な団地アパートのある東京の郊外。石川直子、英一夫婦はこのアパートに住んでいる。ある朝直子はバタヤ集落の燃えている音で目がさめた。白い西洋菓子のようなコンクリートの城壁に住む団地族、それと対照的にあるうすぎたないバタヤ集落。直子はブリキと古木材の焼跡で無心に土を掘り返す盲目の少女をみつけた。その少女は、夫の英一の大学時代の友人でこのバタヤ集落に住む伊古奈と呼ばれる男が連れている少女であった。犬のクマと少女をつれていつも歩いている男。服装はみすぼらしいが眼は美しく澄んでいた。長い金網のサクで境界線を作った団地とバタヤ集落とは別世界の様な二つの世界であった。夫を送り出したあとコンクリートの部屋で弧独の時間を送る直子に、眼下に見えるバタヤ集落の様子は、特に伊古奈という男は意識の底に残った。直子は夫を愛するように全ての人間を愛する事に喜びを感じていた。だから伊古奈にも、盲目の少女にも、クリーニング屋の小僧にも同じように善意をほどこした。直子の世話でバタヤから転業させようとした伊古奈は、社会から拘束されない今の自由さから離れられず、あいかわらず犬と少女を連れて楽しそうに歩いていた。そんな伊吉奈をみる直子の心は、単調な、コンクリートの中で他人の目を気にする自分達夫婦の生活に深い疑問をもち、夫との間に次第に距離を感じてゆくのだった。...

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她与他1963相关评论

  • 橙子
    @橙子 0 有用

    若是pinky可能更有料

  • 海泊河潜艇
    @海泊河潜艇 0 有用

    包括切镜在内的瑕疵略多

  • 1995-Autumn
    @1995-Autumn 0 有用

    妇女、阶级

  • 江户藤井树
    @江户藤井树 0 有用

    2019.12.14。战后的阶层差距,连片的住宅区与拾荒的破烂铁皮屋隔墙而存。人们住在筒子盒子里,陌生人之间的疏离感让女主对拾荒男子一家的生活格外关心,情感依赖最是能压倒一个人的精神。

  • 牛排口味的饼干
    @牛排口味的饼干 0 有用

    1. 专业演员,非专业演员,儿童,动物。这部里面都齐了啊。对于每一类都有细微的摄影上的变化。专业演员的体验派,非专业演员的真实流露,对于儿童长镜头表现天性,对于动物也是耐心等待灵性瞬间。有点厉害。2. 有点喜欢这短时期的Hani导。虽然内面的变化依然存在,但加上了一些背景化的描写。团地周边的对比描写产生的阶级差让这部片子内容丰富了很多。

  • 远方
    @远方 0 有用

    越看越有感觉,Ishikawa作为一个家庭主妇的形象,反映出了现代社会发展对人类情感交流的限制,周围的中产们在努力排斥那些流浪的人们的时候,她在努力突破这种藩篱,试图打破一种阶级的局限,而作为流浪者的Ikona更像是安贫乐道者,带着爱狗Kuma到处游荡,感受身边的风景见闻,当他信任Ishikawa后也选择分享给她,超越的人与人之间的联系,另外片中的医疗和教育失衡问题,也是值得关注的。

  • 䒳
    @䒳 0 有用

    女主是戰後從滿洲歸國的,小時候在路上負責照顧比她更小的兒童,這個設定很重要

  • 牛皮糖有强迫症
    @牛皮糖有强迫症 0 有用

    有这么🉑️の老公还折腾啥呢

  • 暂时被分裂
    @暂时被分裂 0 有用

    60年代日本新浪潮。羽人进。日本的新浪潮攻击主流电影的传统:复杂的闪回结构、幻想和象征片段的插入,以及镜头设计、色彩、剪接和摄影技巧等的实验创作变得相当普遍。导演们在宽银幕画面中展示不和谐的构图,并且手持拍摄于不连贯剪辑也成了主要的技巧。猛烈地批评日本社会,揭示背后的压迫和冲突。无资源

  • 五柳君
    @五柳君 0 有用

    开始的住宅区也是没有围墙呀,为了业主们的眼不见心不烦,现在没有围墙都算不上小区了似的。铁桶炖自己洗澡的鼻祖呀

  • 离净语
    @离净语 4 有用

    也是很hardcore的一部团地电影了,比起安详的兽里东京市郊的二代高层团地,描绘的是真正早期的郊外团地,甚至有战后不久即被淘汰的星形居民楼。可以看到那个(还没有这么多虚拟影像的)年代里典型的电影对建筑、空间、环境作为人活动媒介的关注。“他一点都没变。”“他的环境变了。”

  • 緑酒
    @緑酒 0 有用

    『彼女と彼』。百合ヶ丘の団地を舞台に、モダンで洗練された(当時最先端の)団地暮らしと、バラックで暮らす「バタヤ部落」の人々との対比を通じて、団地暮らしの無機的で孤独な生活をあぶり出す。近代的な生活の中で、人間と人間の関係。人間らしく生きる。

  • 阿拉
    @阿拉 0 有用

    新浪潮中的异类,一般新浪潮都是视觉效果突出,电影语言有革新,私人表达欲较强,几乎是特色,而这部用生活化,偏记录,收缩内敛去表现印象中几乎没看过,很新的一种感受

  • 电个爆炸头
    @电个爆炸头 0 有用

    电影笔记备忘

  • 😌
    @😌 0 有用

    罕见的不用夸张的表现手法既性与暴力,而用一种诡异的心理描写娓娓道来这部电影 在日本战后的社会、心理与情感之上,人际关系之间也充满了欲说还休的尴尬,这种从外在社会历史带入到心灵的冲突,却也是在物质极端匮乏下难得窥见的一种真实人性

  • WalltzLee
    @WalltzLee 2 有用

    疏离而细腻的心理描写

  • sy911
    @sy911 0 有用

    左幸子太迷人了,被压抑的情绪波动和环境空间里的挣扎。

  • 阿花_hana
    @阿花_hana 2 有用

    哎,想到我住一年就见过一次邻居,见面也不会打招呼,心凉

  • 枯川满
    @枯川满 0 有用

    第一次看羽仁进。趋向纪录片的路数搭建于剧情片的叙事框架内。也或许可以说,在一个简单的剧情之中,讲述的方式不再受限于对剧情本身的聚焦。所以后期的配音与剪辑便对应于前期设定的摄影方式,变得有些疏离有些失焦甚至有些生涩。但又在现实意义上,假剧情的方式,记录下了真实的现实。此片配乐武满彻,剪辑土本典昭。想看后者的片子,可惜木有中字。一憾😓 3+

  • 臭脸妖怪
    @臭脸妖怪 1 有用

    3.5很特别的影像,确实和《红色沙漠》的感觉是类似的。顺着左幸子这条线索补片,发现她的选片眼光真好。大女主片各个掷地有声。

  • 固埃
    @固埃 1 有用

    第一部羽仁进,被他的风格吸引,从字幕开始就表现出了鲜明的个性。故事很好看,包括摄影,构图,都可以用来当教材。武满彻的配乐为电影的升华起到了很大的作用,总之,羽仁进是另一种新浪潮,不利用暴力和性为表现,而使用诡异和心理问题为表现。

  • 玄〔已注销〕
    @玄〔已注销〕 0 有用

    就是一部中产妇女关心底层的故事。女主角心肠与动机难能可贵。搞不懂的是女主角丈夫的大学同学为何去做一个拾荒者?

  • 自律
    @自律 0 有用

    圣母女主真的无语,一度以为她要和拾荒者有一腿

  • loplohhh
    @loplohhh 2 有用

    哀怨啊,开始的时候被画面和节奏美到说不出话啊,撑不住太过平缓的进度啊,集中不了注意力啊,还得在乱涂乱画的黑底白字后倒回去看最后她的脸啊

  • 福禄恩特
    @福禄恩特 1 有用

    人与人之间的淡漠与阶层之间的隔阂。女主角作为大陆遣返人员自始至终在中产阶层群体中显得格格不入,这层身份一方面使她成为讨好型人格,具有不确定感、不安全感,对丈夫、对周围的人的分外热情,另一方面使她天然对低下层具有亲近感。她试图作为连起两个阶层的桥梁,可惜在已经固化的社会关系面前所付出的努力只是徒劳。左幸子在两部斩获柏林女主的电影中都奉献出了极高水准的表演。

  • Muyan
    @Muyan 1 有用

    我们的同情心是不是有时候也自向往之情和对自己现状的不满

  • HurryShit
    @HurryShit 0 有用

    Antonioni式心理劇。燃燒的房子。階級對立。井然有序到恐怖的住宅空間(《安詳之獸》?)。瑣碎情節。羽仁進一貫賦予角色的童真氣質。

  • 杨浦小囡
    @杨浦小囡 1 有用

    体现了现有人与人交往的一种缺失

  • 我到和林格尔来
    @我到和林格尔来 1 有用

    旬报第七名,羽仁进风格在60年代新浪潮中非常另类,纪录片式摄影,闪回式剪辑,象征式的细节特写,组合成具有一定寓意的影片,但整体感观冲击力不够,他的内敛与同时代其他新浪潮导演相比明显处于劣势。

  • 两年为期。
    @两年为期。 2 有用

    武满彻的配乐很加分。影片讲女主直子从规则、道德和伪善束缚中逐渐觉醒人性。从直子周围环境来看,丈夫遇到火灾首先判断风向以确定火势不会蔓延自身,面对客机失事也只是感叹浪费了钱,偷窥他人也被邻居偷窥。直子在这种环境中,即便认为奖杯被拾荒者偷盗也对拾荒者笑脸相迎,她本来很难意识到自己的行为并非出自真心,但因这件事对拾荒者产生好奇,由此为她沉闷常规的生活打开了一道裂缝,从招待拾荒者的纯水变为咖啡、钻篱笆的出格行为,可以看出她的改变,以至于盲人女孩生病、拾荒者的爱犬不见时她发自内心不能无视。结尾镜头显示出她的纠结与留恋,而停留在眼睛最亮的时候,究竟她如何选择,就不得而知了,随心性而活的拾荒者最终离开的背影,表明这样的生活方式至少也常常无立足之地,如果直子也做出这样的选择,她将面对的肯定也不是轻松的人生。

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