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晚春剧情简介

晚春「日语已完结」是由小津安二郎导演、笠智众原节子月丘梦路杉村春子青木放屁宇佐美淳三宅邦子三岛雅夫坪内美子桂木洋子高桥丰子主演的日本剧情家庭 电影。该影片上映于1949年剧情如下:

居住在镰仓的大学教授曾宫周吉(笠志众 饰)早年丧偶,他与女儿纪子(原节子 饰)相依为命。纪子从小担负起家庭的重担,悉心照顾父亲的生活起居。转眼间,纪子已二十七岁,依旧待字闺中。纪子的姑姑(杉村春子 饰)和朋友(月丘梦路 饰)都很关心她的婚事,然而她却因为对父亲的依恋,不愿谈婚论嫁。

不久姑姑为周吉介绍一名独身女子三轮秋子(三宅邦子 饰),周吉欣然同意。得知此事的纪子心中感到无限的怅然……

本片为当年日本《电影旬报》评选十佳电影第一名。

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晚春相关评论

  • 琴酒
    @琴酒 29 有用

    最害怕的大概是能剧那场。镜头的形式看似中性的聚焦在女儿和父亲的肢体与面部,其内容——满腹心事与气恼的女儿,丝毫没有发现任何不对满心沉浸在能剧中的父亲——却更接近女儿主观的认知状态,但这又和高度的写实相矛盾。不仅什么是“对大家都好”捏不住,人物的内面也抓不住。很深的孤独。

  • momo
    @momo 16 有用

    不懂就问,本片设定是不是导演自己的xp啊…一位年轻漂亮的女性,不愿出嫁是因为觉得父亲的生活没了自己会一团糟,是为了留下给他做饭洗衣打扫…就算有时代背景和亡妻buff,我还是想说一句,好废物的男的。 既然要讲恋父,首先要让观众看到他的魅力在哪里吧,但对他的刻画几乎没有。全片都是以纪子为中心,而纪子对父亲的爱来源于哪里反而太模糊,表达出来的就是洗衣做饭之类。我无法与纪子共情,只觉得她是一个大和抚子式的女性符号,对她的刻画只是满足传统男性的理想化想象,是在凝视一个花瓶。

  • 荒也
    @荒也 53 有用

  • 奥兰少
    @奥兰少 5 有用

    1.各种意义上的里程碑:野田高梧的加入、原节子的启用、嫁女系列的开始、小津大师地位的真正确立。2.其实与小津战争前后的电影主题上有隐秘承续性。既是《父亲在世时》的变格(对想要和父亲一起住的儿女的两场训诫);又是《风中的母鸡》里和解主题的另一种表达:战争中受到创伤的女性(不要忽视纪子在战争中因被强迫劳动曾生病这一细节!)最终接受夫权/父权的规训投入新的生活。而嫁女的设计巧妙掩藏了这些争议主题,让表达变得温和而更具人性深度。3.除了声画配合还略显粗糙,形式已臻于完美。作为贾樟柯和侯孝贤最喜欢的一部小津,是有道理的。剧本严丝合缝,调度举重若轻,空镜臻于幽玄之境。苹果、海浪、夜话那晚窗棂前的茶壶。4.竹林出考证了纪子形象与片中能剧《杜若》间的隐秘联系,虽有些牵强,但很有趣味,聊备此一说。

  • 双晚
    @双晚 9 有用

    A-. 看似小而美,实则深不可测。一旦暂停对价值观的道德评判,便能体会到关于婚姻生活与社会演变暧昧的多义性。它可以是保守观念促成的悲剧,也可以是实现幸福的必要成全。归根到底,在于幸福究竟是什么?是面对无法抗拒的改变时须经受历练达成的目标,也是在萝卜断开,果皮掉落时,靠回忆方可追认的“后知后觉”。它存在于未来,却只显现于过去。也难怪小津总是同时藏匿着悲喜:接受必然,努力挽留,永恒眷念。没有答案,或许就是答案。

  • 桃桃林林
    @桃桃林林 41 有用

    原节子青春阳光的笑

  • 米粒
    @米粒 31 有用

    没想到结局的煽情来得这么突然和直接,差点就哭了。父亲一直念叨着,女儿啊,要幸福,要当个好妻子。但自己的感情,都在那根苹果皮里啊... Film Forum "Ozu Festival" 第一场。

  • 57
    @57 44 有用

    再看小津的战后日本,战败不过是女儿身上的一道新伤,仅作为引子,他拍的仍是"旧疾"、反复的主题。嫁女、恋父,所谓东方美学已经是陈词滥调,可里面的确有一种西方家庭关系所不常有的依恋和义务,一种落伍的习惯成自然的爱。空镜也是有情绪的,就像人的目光,停顿、辗转,在新旧之间感伤求全。

  • 易老邪
    @易老邪 93 有用

    恋父情结如此浓重突出,使本片显得有些大胆。4星半。

  • 阿辽莎
    @阿辽莎 78 有用

    事实上原节子终身未婚,也因此被誉为“永远的女儿”、“永远的贞女”、“永远的圣女”……1963年,事业正如日中天的原节子突然宣布息影,隐居到小津电影多次出现的场景-镰仓,当时也是导演小津安二郎逝世的年份,恢复本名深居简出,不再过问电影界的事。

  • 有心打扰
    @有心打扰 49 有用

    1.一生最大的谎言换取女儿去创造婚姻幸福的决心;2.期待突如其来的幸福是错误的想法,幸福是需要等待的,幸福是需要自己去创造的,幸福存在于对共同分享的新生活的锤炼;3.原节子的微笑如晚春的风,温暖;原节子的眼泪如晚春的雨,惆怅;4.昏暗的房间,父亲孑然一人,开心与落寞的心情,父亲的心酸。

  • 假迷影真胖叔
    @假迷影真胖叔 34 有用

    5.0。资料馆1厅,4K修复。原节子最美表演。1.与《秋刀鱼之味》《秋日和》共享同一主题,嫁女儿这件事是作为长辈最后的牵挂了。说爹味十足纯属放屁,坐我前后旁边的中老年基本上在笠智众给原节子出嫁前的嘱托处泪崩。2.女儿当然不是非嫁不可,而是东亚家庭的互相成全,这种成全是以牺牲原生家庭为代价,“你会有自己的家,嫁人结婚不是幸福的开始,两个人一起努力奋斗才是幸福,哪怕五年十年”,当父亲说出这些话时,是在完全毁掉了自己的家庭啊,是要一辈子都与孤独对抗与孤独为伴啊。

  • 圆首的秘书
    @圆首的秘书 33 有用

    一部多么挑衅(当时,也是现在)观众的电影!骑车、坐车、看戏,一切“该被”剪掉的地方都被保留下来,你不需作为观众经历一段情节,但总是需要和主角共历那段时间,从而抵达一个重要也不重要的“终点”。他来自好莱坞,却与好莱坞有本质上的区别。小津的电影是平衡的,不仅在于构图,也在于上一句台词与下一句台词之间,你总想用某种确定的意识形态评判他,想把他置于某种历史的语境之下,但未免总会尴尬地鸣金收兵。最终,他的电影只来自个体经验也只诉诸个体经验,检验他的不会是某一茬混沌蒙昧,而是时间本身。

  • 赱馬觀♣
    @赱馬觀♣ 88 有用

    有人这么评价小津电影,“武士刀修剪的菊花。奢侈的朴素,精致的恬淡,繁复的简洁,残酷的唯美,无中的碎屑,压抑的宣泄,纯洁的猥琐,刻板的幽默,专制的诗意,做作的自然,笨拙的细腻。生中有死。”

  • 冰红深蓝
    @冰红深蓝 78 有用

    1.小津拍出了独属于传统东方人的隐忍与口是心非,一如原节子美好笑容与怅惘内心的对比。2.同为嫁女主题,似低落版[麦秋],新郎面孔的缺席也如出一辙。3.无限凄婉动人的结尾:周吉独自削着苹果,及至垂头默然,切至海浪,孤独如潮水般袭上心头。4.依旧典型小津技法,但有一个街头跟拍运动镜。(9.0/10)

  • 火娃
    @火娃 17 有用

    7/10。如果说纪子和年轻对象骑单车经过的那块巨大的可乐广告牌象征美国文化影响,那么空镜头中茶道、阁楼、古寺则是对日本美的凝视,婚前旅行的场景中父亲坐着的沧桑背影越过眼前白砂铺地、石群组成的庭院,结尾海浪的意象都表现了一种归于沉寂的晚年心境;能剧那场戏是恋父情结的高潮,纪子两次望向给情人点头示意的父亲,低下头无声嫉妒,风吹动枯树叶的空镜头、舞台上带着假面慢慢起舞的节奏揭示纪子的醋意翻滚,演出结束后纪子找闺蜜诉说,这个场景多次出现时钟和门,最后闺蜜打开门、时钟响起,象征父女和谐的世界被闯入,取行李离别还要绕房间一圈看有什么与父亲的回忆留下;纪子的撒娇任性是父权赋予的权力,纪子像妻子的继承人一样纠缠着想与父亲偕老,这不能不说是一种悲凉和残忍,假若故事讲两个老伴撒娇陪伴的生活那原节子的角色就无甚惊喜。

  • 狄飞惊
    @狄飞惊 125 有用

    小津的问题,其实也是人类最终必须面临的问题。它既是人之常情,轻到可以忽略,也是人之至情,重到永无答案。

  • 皮革业
    @皮革业 202 有用

    最难懂的果然是那些为夕阳落泪、迎着曙光晨勃的老派男子。

  • 躲猫猫社社长
    @躲猫猫社社长 25 有用

    不能潦草地说是恋父。对一个相对静态的innocence的极力维护,和对动态和未知的外界的抵触,因此有和“纯洁”对立的“不洁”。就像《秋樱》里唱的,父亲还是母亲,并不是最重要的。(这种感觉我小学一年级就能体会。不过,这里好歹真情实感,放在中国一定是满满的塑料人工味道。

  • 李濛Lemon
    @李濛Lemon 169 有用

    我不同意很多人所说的纪子恋父,我觉得纪子只是习惯了和父亲相依为命的模式,在这种模式中她找到了一种生活的平衡。当纪子面临出嫁时,这种平衡就要被打破,未知的婚后生活对她来说恐惧大于期待。父亲对女儿的爱令人感动,结尾断了的苹果皮和那一声叹息令人唏嘘心痛。P.S.摄影处处体现小津的匠心。

  • shininglove
    @shininglove 181 有用

    1.将东方电影美学发扬光大并且发挥到极致2.克制的情绪,适当的节奏3.构图至上美学原则4.低机位的运用5.像山水画一样“留白”6.音乐辅助剧情发展7.原节子的脸是剧情发展的晴雨表8.笠智众含蓄内敛的表演诠释了一个东方父亲的处世哲学9.小津的幽默台词比比皆是。10.爱生活,爱小津。

  • 皮皮兔
    @皮皮兔 57 有用

    这碗父权的馊水煮成美味味增我也还是喝不下去啊……

  • 木卫二
    @木卫二 213 有用

    原节子能控制住这种对绝大多数女演员已经显得over的笑容,太不容易。但最好看的,其实是内心转变后那种无可奈何还淡淡的幽怨。片子几乎没有毛病,但最大毛病是讲的人物、事件和东西都太完美了,完美到“不真实”。无论父女关系,还是结尾跟女同学的玩笑话,总要联想到太多奇怪的东西

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